舞臺(tái)之上，一座小小的報(bào)刊亭籠罩著詩(shī)意的光暈，圍繞它發(fā)生的人間煙火故事，緩緩拉開(kāi)帷幕。話劇《最后一間報(bào)刊亭》近日在國(guó)家話劇院首演，將觀眾帶入了一場(chǎng)跨越30年的溫情回望。該劇在涓涓細(xì)流般的日常敘述中，勾勒出紙媒時(shí)代的文化記憶，重現(xiàn)那些被油墨香氣浸潤(rùn)的、真實(shí)而樸素的情感連接。

《最后一間報(bào)刊亭》采用了倒敘的結(jié)構(gòu)，故事始于2025年冬天，在上海最后一間報(bào)刊亭即將告別讀者之際，主人公李繼民在整理舊物時(shí)的回憶，將觀眾帶回到1995年的起點(diǎn)。那一年，他是一名渴望轉(zhuǎn)正的報(bào)刊亭實(shí)習(xí)生，在師傅的教誨下勤懇地學(xué)習(xí)點(diǎn)報(bào)、捻報(bào)。從一個(gè)毛頭小伙子，到“賣報(bào)狀元”，他遇見(jiàn)了一撥又一撥讀者，也見(jiàn)證了時(shí)代的變遷。

該劇塑造了一系列飽滿而立體的人物形象。刀子嘴豆腐心的妻子余平、嗅覺(jué)敏銳的炒股阿哥劉萬(wàn)里、懷揣文學(xué)夢(mèng)的青年魏遠(yuǎn)、扎著馬尾辮的中學(xué)生何小月……這些人物中并沒(méi)有時(shí)代洪流中的“大英雄”，卻個(gè)個(gè)鮮活。他們與報(bào)刊亭的相遇，看似偶然，卻在不經(jīng)意間改變了各自的人生軌跡。愛(ài)研究新聞的劉萬(wàn)里，在報(bào)紙上獲得了炒股的方向和機(jī)會(huì)；文藝青年魏遠(yuǎn)，因李繼民幫助投稿更堅(jiān)定了文學(xué)理想；喜歡翻閱地理書(shū)刊的何小月，從報(bào)刊里初次推開(kāi)了世界的大門……演員們的表演細(xì)膩而克制，在日常的買報(bào)、賣報(bào)、閑談中，積累出情感的重量。

該劇的服化道值得稱道：劉萬(wàn)里的條紋襯衫與墨鏡不僅是“炒股阿哥”時(shí)髦外露的標(biāo)簽，更是上世紀(jì)90年代經(jīng)濟(jì)活力初現(xiàn)、個(gè)體意識(shí)覺(jué)醒的視覺(jué)象征；李繼民的灰色格子外套樸素不張揚(yáng)，與他日復(fù)一日的堅(jiān)守、沉默付出的形象十分契合。還有文學(xué)青年魏遠(yuǎn)的牛仔夾克，中學(xué)生何小月的背帶褲等，既生活化又有鮮明的時(shí)代烙印，不著痕跡地標(biāo)記著時(shí)光的流轉(zhuǎn)。

值得一提的是，劇中老年李繼民與張師傅由同一演員飾演，揭示了兩代報(bào)刊人之間不僅是職業(yè)的傳承，更是一種精神信念的接力。張師傅臨終前那句“賣報(bào)是責(zé)任，是因?yàn)橛腥艘I報(bào)，不好開(kāi)玩笑的”，與李繼民的默默堅(jiān)守，形成了跨越時(shí)空的呼應(yīng)，道出了這份工作背后的重量——它承載的從來(lái)不只是紙張，而是無(wú)數(shù)普通人的期待與念想。

正如該劇導(dǎo)演王斯汀所言，《最后一間報(bào)刊亭》并不是一部懷舊式的作品，而是一部立足當(dāng)下、回望過(guò)去的當(dāng)代情感劇。當(dāng)燈光熄滅，觀眾或許會(huì)想起自己生命中某個(gè)曾經(jīng)照亮過(guò)自己的“小小渡口”。

今天，紙媒日益擁抱新媒體時(shí)代，但那些被報(bào)刊亭庇護(hù)過(guò)的漂泊心靈、被它點(diǎn)燃過(guò)的生活希望、被它見(jiàn)證過(guò)的人間溫情，仍會(huì)在時(shí)間長(zhǎng)河里熠熠閃光。（記者 王廣燕 記者 方非 攝）

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